记忆和现实的恍惚曲——关于《死者田园祭》

来源:互联网作者:隔壁小王492关注

寺山修司强烈的影像风格与众多符号化的元素,并没有弱化的内在:童梦夜惊魂似的童年,帝国在斜阳的笼罩里,逐渐走向崩溃与毁灭,四处飘扬的军旗、小丑般脸谱化的士兵、象征死亡乌鸦般偷窥的独眼老妇,还有马戏团的光怪陆离,每个人都在掩饰着内心、假装一切美好;母亲细心保养着挂满墙壁的挂钟,却害怕儿子拥有一块记录真实时间的手表;少年的情欲长出锐利的尖刺,却刺不穿凝固空气营造的壁垒;繁华与尖笑背面,满是末日与绝望的影子;死亡无处不在,从父亲被召唤的灵魂,到海边独舞的疯癫女子。原来为了自我保护,记忆会把自己切割后重新拼凑,只是臆想的胶水过于稠密,记忆中的童年,蜕变成科学怪人般的怪兽。不想被吞噬,只有重新打开那道封印。面具上的油彩被融解、剥落、脱离,一切原来如此残酷,满是破败与的国度里,再也寻不到片刻的美好,一切都在丑陋中枯萎、消失。结局处与母亲静静在复兴的街头进餐,恍惚的像是另一段记忆。撕裂的人生始终要面对过去与未来,影片承载的,远大于我们能解读出的语言。

记忆和现实的恍惚曲—关于《死者田园祭》这是我最近看的神片,可以说是让那些超现实主义的绘画动了起来。但寺山修司的目的并不在于阐释虚幻和潜意识,他只是将这些东西摆到台面上来,不求原因,也非要结果—虽然全片皆是隐喻,但即便不了解,也不会降低观影时的感受。无需明白什么道理,所见即可作为所得,那就是了解到现实与灵魂不可救药的疏离。因此,这个分为两个层次,可以有两种受众,但不论哪一层逼格都很高。看完,脑袋里缠绕的都是恍若隔世的感觉,仿佛灵魂出窍了一遭。这跟大卫•林奇的《穆赫兰道》不同,你可以感受到林奇在叙述中试图找到章法,找到脉络,找到 科学 即便这 科学 只是他的一家之言而寺山修司则意不在此。《死者田园祭》的整个故事是非常离落的,就像是随机抽捡的花朵,在寺山修司的手下,幻化成一束奇异绝美的插花艺术。如果没有绝佳的意境营造手段和转换手法,整个很容易支离破碎,一盘散沙。首先涉及的人物和情节众多,除了主角的故事情节外,还包括:开初捉迷藏的小孩;马戏团需要充气获得生命和的演员;生出野种并被迫将孩子淹死的;在荒原中狂舞的女舞者;突然独白的摇滚歌手;海边拉大提琴的男子......是惊人的意象和奇异的叙事手段:涂白脸面无血色的主角母子等人;十几个表盘组成的因出故障而不断敲响的传世家钟;沾满母亲凌乱头发的木梳;掀开地板就能看到的冰冷荒原;通过灵媒与死去的父亲对话通过穿越与未来二十年的自己对话的场景;的马戏团演员;突然死去的邻居妻子及她的情人…接着是画面精巧的颜色设计:主要演员艺妓似的大白脸;血红的内嘴唇、血红的衣服、血红的天空和血红的河水这两样的组合是否是国旗的象征呢?;爱丽丝梦游仙境般的马戏团故事,不仅人物妆容和衣物颜色飘渺虚幻,镜头也一直蒙着彩虹似的滤镜;而画面转到现实时,则是单调的黑白灰。最后是耳边断断续续的绝望乐曲和诗性和歌对于和歌我不太懂,详情见其他专业影评这部诡谲的发人深思的地方简直太多了,每一个定格都潜藏着无限的深刻。在我看来,一部时间有限,表达的主题最好统一,不能一会儿在这玩世不恭地说事,一会儿又跑到那边义正严辞地发表的意见—非要这么做也可以,就看你的功底是否深厚,能否处理好结构、时长、主题之间的关系,是否能糊弄住观众浅层是否能够震慑住观众深层寺山修司就有这样的功底,他岂止是要表达一种沉思,他要表达的是所有的沉思:关于成长开篇孩子们瞬间变成大人, 妈妈我为什么还不长 关于成熟跟邻居妻子私奔, 我什么时候才能跟女人睡觉 ,被迫与发生关系关于背叛充气女人的不忠及其丈夫的抛弃关于死亡父亲的死、女婴的死、邻居妻子及情人的死关于自我欺骗 我 对自己回忆的美化关于亲情爱母亲却又想离开母亲杀死母亲关于 野种 身上的胎记让不得不淹死心爱的孩子关于理想流浪歌手的独白, 我 长大后的事业关于一切困扰人类生存的所有沉思。本片不用找出一个特别的主题,因为引起对所有事物的思考就是这部的主题。再谈谈演员的表演。我看过的好,人物的表演风格都非常歇斯底里。嘴巴不能张再大的狂笑,眼睛不能张再大的惊恐;类似提线木偶般的肢体动作最大的特点就是 一惊一乍 这两点特征在黑泽明的中尤其突出,比如《罗生门》且不论男女,表演都非常刚性除设定的温柔贤惠的女子之外不管夸张与否,你都能看出演员非常投入,丝毫不带一点现实中自己的影子,尤其是剧中的女人与之形成鲜明对比如中国著名表演艺术家大幂幂,表演时一直在念着潜台词 我很美我很美我美极了 就算表情丑爆,褶子满脸都无所谓。所有的语言阐释对于视觉艺术来说都是苍白的补充,影像作品只能用视觉说话。所以具体还是看吧。如此创新的手法和深刻的主题,才是实验应该有的模样。

相关电影介绍:

死者田园祭

“我”(菅貫太郎 饰)是一名电影导演,当前正在拍摄一部带有自传性质的影片,影片的情节如下:童年的“我”(高野浩幸 饰)生活在一个偏远山村,与母亲过着孤单辛苦的生活。父亲早年过世,“我”只能通过巫术叫出父亲的鬼魂与他对话。隔壁的少妇(八千草薫 饰)美艳动人,我深深为之着迷。某日,一支流动马戏团来到“我”的村庄,从他们的口中,“我”得知外面大千世界的精彩。于是在某个夜晚,“我”和隔壁的少妇整理行囊,偷偷离开了家乡。 影片进行到这里,“我”却突然陷入瓶颈。那天,“我”遇到了童年的自己,藉着对童年时代的回溯,“我”发现影片中竟然有着如此多的虚伪和不真实。“我”找到了真实的过去,以及所有被刻意遗忘的残酷回忆……

评论

  • Adeline

    看得全程懵逼的一部电影,以及被突如其来的镜头吓到😳

  • 徐西州

    给过去写一封信,必须亲自送达。

  • Joey的第34任女友

    厉害是厉害,但这种古老又残酷的恐惧。。。上一次产生这种观影不适感应该是【橡皮头】,镜头和声音挤压我,剧情可怕到呕吐!呜呜呜为什么要吓唬无辜的我 短期内拒绝重复这种体验呜呜呜

  • Sue

    被捆绑的钟、吃花的红衣女人、充气的马戏团演员、血红的天空与河流...从头至尾充满凄厉诡异的美。至于真实与虚幻、过去与现在的分界,都不重要了,因为“历史是可以被塑造的。”

  • 高危账号

    迷幻的造景天才,颓废的精神污染。

  • Resson·Wang

    导演自创了一个气质诡艳的美学体系,视觉冲击力十足的同时在文本上也下足功夫。是梦,也是回忆,又是再创造。

  • Agnus Dei

    不是理解不了,是寺山根本就不是用来理解的……正常3星,但想到可能是对近现代日本的隐喻着点4星了…… (满脑子黄桑的身影,真是勾起回忆

  • 阿贝

    奇异、吊诡的影像,虽然看得似懂非懂,但并不阻碍它给我带来异常奇妙的观影体验,也只有日本人能拍出如此诡异非凡的电影。

  • 心梦

    牛逼。黑泽明的梦有部分有强烈的说教意味,这部真的就是对梦与童年的的一个大胆奇幻的描写。

  • 养女是福

    第一部因封面而买的碟,却神奇的对我口味,不得不说是命运的相遇~跟丸尾末广也有相似的存在

  • わっか

    変な映画 風景はいいけど

  • 郭大师的徒弟

    卧槽太帅了。凄厉又带粉饰的回忆

  • 周扬

    奇幻,一点印象,有些抽象,略有所感,待吸收的风格。自己得成长

  • Last zeppelin

    钟/女人和被她杀死的婴儿/风车/碧蓝的河/赤红的苍穹/仿生做爱的游戏/三上宽的独白/一个孩子和二十岁后的他/绝望的母亲/轰然倒塌的幕布/地板下另一片天空

  • 佐賀瀬真珠

    看过的第一部实验电影,太疯了,忘不了那无言的母子进餐

  • jiresa

    实验,手法高级,就是欣赏不来。。

  • 也就八米吧

    为了看此电影折腾了半个多月,终于偷偷在排版课如愿看完了。从任何角度来说都是美的体验,少年时代的爱欲之花绽放的浓烈又颓废,了不起!

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