绿鱼700字的分析影评

来源:互联网作者:隔壁小王466关注

城市化——《绿鱼》浅析随着经济的发展,城市化的加速,高大的楼房与低矮的平房则显得格格不入、大量的劳动力涌入城市、人们的生活方式改变了、时代改变了。 城市化进程 影片看似是帮派片、而在帮派片的包装下、隐含了社会的改变、城市化的进程。写实的镜头下无疑增加了一中忧伤。在城市的街道中、莫乐这个乡村形象则显得格格不入。身无长处却像在城市中打出一片天空、对城市的陌生、浓重的家庭观念在这个喧嚣进步的城市中显得甚为突出、一次次被城市人揍、擦摸着嘴角的血痕。城市vs乡村,莫乐输的一塌糊涂、在庞大的城市中、莫乐找不到自己的位置。因美爱得到了培社长的启用、而莫乐通过努力得到了培老大的赏识。培社长却是城市最大的象征、他代表了城市、就像莫乐代表了农村一样、莫乐叫培社长哥、这是乡村向城市的妥协。城市人的表现功利社会向莫乐推进,莫乐的生活方式、乡村的价值观念被这些所影响。莫乐只能通过从镜子中来辨认自己。镜头则通过莫乐在镜子前的自我审视来传达信息。在乡村的自己和城市的自己有何不同?莫乐在寻找着自己。城市的推进、城乡结合的形式,莫乐有乡村的一面也有城市的一面、自己到底属于哪? 导演多用全景展现城市的对比、莫乐回家时河岸的两旁、一起聚餐时城乡的对比、培社长去莫乐家城乡的对比、这种对比在影片中不胜杖举。当莫乐完成培社长的任务去见培社长时场景安排在了。莫乐倒在时,代表乡村薄弱的力量无法阻挡城市化的推进、乡村的阻挡是无力的,就像莫乐在车中和三哥说:“以前这里有好多槐树,现在却成了小区。” 经济的发展,城市化的推进莫乐显得无能为力,而培社长的一句“我们不是流氓”则展现了城市化不是用暴力手段在推进而是在不知不觉中乡村的记忆只能靠那些泛黄的照片来保存。 家庭观念的改变年迈的母亲,瘫痪脑子有问题的大哥,殉酒的二哥,有不断的家庭矛盾,三个开着破车卖鸡蛋,而小妹是一个陪酒女郎,而莫乐则要努力攒钱完成自己开饭店一家在一起的理想。家庭是本片重点,莫乐强烈的家庭观念从钱包中的照片可以体现出来,照片贯穿影片,不只是城市化的符号、也是家庭的符号、当莫乐一家聚餐时,无休止的争吵、事事不断、家庭观念极强的莫乐、形成了极大的讽刺、传统的家庭观念在二哥家庭矛盾及一家人物欲中流失了。“大哥别挂电话,别挂电话。红色的桥、绿色的鱼、丢失的拖鞋、被蜜蜂叮蜇了的小妹、大哥你还记得吗?”莫乐就在大哥挂断电话中结束了与家人的最后一次谈话。当得到莫乐死讯的,一家人才有了一家人应有的表现、莫乐用死,完成了家庭观念的改变时代的发展、改变了我们家庭的观念、物质与情亲的选择、影片的家庭映射出现实的家庭、我们缺少家庭应有的、只因时代在进步。 追不住的爱情人生上出手相助、在城市中寻找美爱、送还围巾、多么浪漫的爱情、却在本片中增加了忧伤的气氛、只因他是老大的女人、就像莫乐无法追住载有她的火车一样。没有结果、追不住的爱情。在她冷漠的外表下,有一颗炽热的心、美爱爱着莫乐,感激莫乐的一次次的出手相救、无奈的她是培社长的情人、他们地位不同。而美爱作为本片中戏份较多的女角,她展现出了女人的地位低下、只是男人的附庸。无奈的上培社长床、他只是性客体、美爱对莫乐说:“谁都来做、你有什么。”透露出她的无奈与低下的社会地位。因为美爱的地位低下,更突显了两人爱情的悲哀、迎面吹来的紫色围巾、就像他们这段不经意的感情。烧毁的围巾象征着他们爱情的结束、美爱保存着你泛黄的照片,在未到你家庭开的饭店,看到那颗与照片中一样的槐树时、将这股悲剧爱情推向极点。物是人非,唯一的留念只剩照片。最后的定景镜头,大镜头将影片推向至高点、幽灵视角的镜、代表着我们的眼睛也代表莫乐的眼睛、看着美乐坐车远去,他希望开饭店一家团聚的景象出现、家人忙碌又其乐融融、而城市化的突显、莫乐家的小房子看着河对岸的高楼、城市化的推进,这里终将被改造、时代变了。

相关电影介绍:

绿鱼

刚服完兵役的莫东(韩石圭 饰)坐火车回家的路上认识了美爱(沈惠珍 饰)。不知为何,莫东感觉自己以后的生活都会跟美爱有牵连。回家后的莫东正找工作,他再次遇到了美爱,美爱是在夜总会唱歌的,更是黑帮老大(文成根 饰)的女友。莫东也因为美爱的关系加入了黑社会。 忠心耿耿的莫东对美爱却有一丝丝的好感,而美爱冷酷的外表后面是一颗炽热的心。没想到,他们的组织面临解散,莫东打算付出自己的所有以及心爱的女人,他却得不到应有的回报……

评论

  • November.rain

    处女作就可以看出后来作品的风格了,火车,聚餐。但整部电影很哀伤,爱上了不该爱的人,跟了不该跟的大哥,连女人都能让出去,更何况你一个小弟,烧掉红丝巾,放弃心中的恋情,决绝地替老大解决了麻烦,可他成为别人的计划死了,本来只是想一家人开个餐馆,其乐融融,最后这些都实现了,却再也看到这一切。

  • _,_。

    那时候的韩国,和那时候的香港一样啊

  • summer

    啊,居然是处女作!喜欢那段“警车靠右停”;喜欢两人相拥,隐忍地同时落下一滴泪;沈慧珍从疯癫到妩媚都很出彩,最后认出莫东的家,完全靠眼神演戏,神了。

  • 疏影横斜水清浅

    7.5分,李沧东处女座,确实还偷着一丝稚嫩(最后一个固定镜头尤其楞😹)对于社会问题的展现也不够深刻有力,外壳是个黑帮片,开头的火车丝巾戏和结尾的家庭餐厅(杀人的老大无意中来男主角家吃饭,杀鸡,柳树,全景镜头岁月静好)都拍得很好,中间的黑帮部分稍显单薄,有点港片的味道。

  • aninai

    戴着墨镜点燃丝巾,黑暗中的香烟,最后前车窗上的脸。。。感觉铺垫了一路的情绪在这个时候集体爆发了。

  • inoam

    如此残忍冷静的黑帮片,小人物的人之存在的崩塌,成为道德破碎时代的献祭。特别爱他拍家庭戏的部分,尤其这一部。

  • H.

    导演不愧是作家,人物的设定选取暗含某种指认,退伍兵的末东;在城市里打拼的二哥;靠土地流转发财的大哥…无不与当时的韩国社会城市化进程息息相关,影片所反映的也是这座快速发展的城市究竟如何吞没过去,建立新都市。新秩序的建立总要改变旧世界的规则,片子中的这一部分人选择向恶低头,进行再掠夺。 虽然处女作里杂糅了多种风格,但没有不伦不类的感觉,这样子的互补也许会更好。韩国帮派片的套路还是有的,悲剧性的结局可圈可点,运镜冷静克制,抒情音乐有点多,喜欢最后那个上帝视角的镜头,莫东最大的理想也终于实现,可惜不在他有生之年。

  • 曹淼鑫

    好的电影都是这样吧,看完之后欲言又止

  • metaphor17

    作为李沧东处女作也是不错的,原来宋康昊以前也不是宋胖子

  • EchoJoel

    天真的人总是牺牲品,黑帮片也有纯情的讲述方式,可惜情感还是不够真挚,放在二十年前可以打动好一部分人,可惜现在人本身也没有那么纯情,是一个写的很好的剧本,喜欢里面塑造家庭的细节,那些比整个片子都要好。

  • goodfella

    李沧东处女作,主题已经锁定了裂缝中的人们。无论绿鱼,小武,还是出租车司机,好家伙,年轻人有共同的迷茫和挫败,亚洲导演更重视对家庭和社会的观察。被红布蒙住了双眼,我却说我看见了幸福。

  • 一条安达鲁黛狗

    生活的美好是绿鱼身上的鳞片,还没等抓紧就从手中滑落了。

  • 马拎豆

    飞腿见面礼早在97年宋康昊就练成了。前半段有《午夜牛郎》《疤面煞星》的味道。天真的人爱做梦。

  • 局外人

    至此,我最喜欢的李沧东导演的三部作品分别是:《燃烧》《诗》《绿洲》

  • 三岛由纪妻

    那天是你用一块红布蒙住了我双眼也蒙住了天

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