《我是布莱克》观后体验:福利制度和个人尊严,也是矛盾的两个端点!

来源:互联网作者:隔壁小王646关注

这部片提醒我:能够不愁吃穿住,已经是很幸运的事情了。

而对于很多人, 生活的苦是实实在在的:电费账单催缴信, 破旧的房子,单亲母亲接连几天不吃饭把食物省给孩子... ...

Food Bank那场戏震撼人心:女主拿到食物后趁转身的一小会儿赶紧走到一个角落,背过身,打开罐头,直接把食物倒在手掌往嘴里噻。她是饿极了。 她很快无法抑制地哭了,还不忘道歉说“I“m sorry I”m so sorry 。马上过来不停地说:That“s ok. That”s ok. 男主赶过来说: It“s not your fault.

超市那一幕同样让我印象深刻。女主角因为偷和止汗露被保安请到经理室。经理让保安离开,自己处理。他说:Katie? Listen, it“s between you and me. 随后把女人被搜出的等没有付钱的生活用品重新放进她的包里:You”ve payed for all that.

穷困的人抱团群暖。但愿现实生活也是如此。

我仍然认为有些人的困境是咎由自取。但同时,的确有些人在努力的同时并没有得到生活的善待。

愿富足的人看到别人的挣扎。如果可能,帮助;如果不能帮助,至少理解。

社会的问题太复杂,很难评论。至少,感激自己所拥有的,认真生活。如有余力,让社会变得更好,哪怕是一点点。

所执导的作品十四次入围戛纳节主竞赛单元、二次获得金棕榈奖,肯·毋庸置疑是最受戛纳欢迎的导演。他和迈克·李二人近几十年来几乎认领了戛纳节所有的英国“配额”工人家庭出身、法律专业背景的肯·自视为德·西卡的信徒,半个世纪来始终如一的以他所认为的德·西卡式的现实主义美学,来讲述工人阶级的欢乐与哀愁、苦难与幸福。以拍摄题材、价值取向而言,肯•是绝对的硬核左翼,其作品是坚定的站在工人阶级立场,审视、辨析工人处境,为工人发声,反抗强权与不公。让肯•第二次荣获金棕榈的《我是布莱克》正是这样一部作品,影片在英国公映后,成为了肯•有史以来英国票房最高的。在这之前肯•的票房成绩一直不佳,在上世纪七、八十年代,他有一度只能靠接拍广告为生。

反常的高票房并非必然等于好作品,要不然伊斯特伍德美国本土拿下3.5亿美金票房的《美国狙击手》也不会被塞斯·罗根讥讽为“宣传片”但是反常高票房至少可以证明一点,影片着实引发了太多观众的情感回响,毕竟这是一部没有明星、没有暴力渲染的非特效片。简单点说,《我是布莱克》的锏是煽情,并且是建立在切中英国社会机制要害之基础上的强力煽情,程度亦近乎宣传片级别。

一位导演有明确的政治立场,一部中有着对某些历史事件、某种社会机制的正负评价,这都司空见惯,也无可厚非。像是戈达尔极端激进的《中国姑娘》甚至《东风》这样高度政治化的,是以声画错位的布莱希特式的间离方式解构银幕认同幻觉、讨论政治斗争的可能性空间。贝托鲁奇的《1900》涉及到主义、主义、资本主义等重大的社会-政治的历史进程,但影片的落脚点却是人在这些意识形态-历史过程中的抉择,归宿是人。一部,如果最终的落脚点,只是批判或者讴歌了某种意识形态、某种制度、某个社会机构、某类人,不管这种批判或者讴歌具有多种程度的正确性,这依然是一部宣传片。换一个方式表述,肯·的立场虽然是非常激烈的左翼批判,但所持的表现方式却是最保守的宣传片美学。

肯•第一部获得金棕榈的《风吹麦浪》已经初露端倪。整部就讲了一件事情,大英帝国一般的统治带给爱尔兰人民的巨大精神创伤,骨肉兄弟相残的悲剧结尾是为最好的明证。

我是布莱克的预设立场也是极端明确的。影片着力批判了全球化、新自由主义、英国伪善的福利机构,讴歌了英国工人正直、坚毅、果敢、幽默、善良的珍贵品质。批判与讴歌的力度在影片结尾部分达到了最高潮,英国的超高票房正是观众与之共鸣的结果。

相关电影介绍:

我是布莱克

59岁的丹尼尔·布莱克(戴夫·琼斯 Dave Johns 饰)是个木匠,由于心脏问题,他生平第一次需要申请社会救济。尽管他的医生禁止他继续工作,但他依然决定冒着被罚款的风险找一份工作。在他反复前往“就业中心”求职的过程中,他结识了凯蒂(海莉·斯奎尔斯 Hayley Squires 饰),一位需要照顾两个孩子的单身母亲。为了不让孩子流落到儿童福利院,她不得不住在一间离自己出生地450公里远的住房内。当今英国行政机构的繁琐程序就像一张网,牢牢套住两人。丹尼尔和凯蒂决定尝试相互帮助……

评论

  • 隔壁王二

    8.9/10⭐️ 可以说非常之言简意赅。情节和表演,都准确到刚开始觉得有点太刻板。稍微觉得有点,前面铺的过长,结尾收的太快。至于故事本身,这个议题,并联系我们的环境,真是一言难尽。中间也一度怀疑,在那样一个更完善、更讲规则的社会制度下的困境是不是更令人绝望?当然不是,至少能拍出来给人看,能申述,能在墙上涂鸦,能念出那封信,这最后的保有人的尊严的空间,我们还远看不到……

  • 曼仔

    看过的第一部肯洛奇,非常喜欢的现实主义作品,温情但不妨碍冷峻,对于我来说看到的还是更多电影之外的东西,很多细节看的真的好生气,因为太熟悉这套行政话术了,就更生气,真的就像电影里讲的,最后那些诚实的、有尊严的人,往往只获得露宿街头的下场。穷人有什么办法呢,靠政府不如靠彼此互相抱团取暖。

  • Gray-默

    喜欢不起来,有些地方觉得挺生硬。为什么会有种“瘦死的骆驼比马大”的感觉

  • 深情的艾老师

    偷税漏税福利好 勤勤恳恳死得早

  • 北海校书郎

    在今天荧幕赤裸裸充斥着各种对于权力,金钱,奇观,乃至阴谋者的迷恋时,这部电影最让我感动的它在直面一个正在发生的事实,把目光看向即将被现代社会逐渐遗弃的人们,社会分工的高速机械化,程序化,网络化,跟不上发展的或者说能力弱的人将会被抛弃,而首先面临危机的是剧中设置的人物,老人,单身妈妈,小孩,被遗弃的人从用户名单上消失,从电脑上消失,从统计数据中消失。今天中国沿海地区正在或者说即将发生这样的事,当资本退潮时,留下全面机械化的工厂,以及大量即将被机械所取代被抛弃的工人们。戛纳以金棕榈奖表达了他们的选择与关注。

  • Piofoolkapu

    苦到窒息,中间几度看不下去想暂停,从吃罐头那里泣不成声。肯洛奇这套我真的很吃。

  • 阿潼聊电影

    平静的镜头下涌动着这个时代所有底层人民的困境。经济下滑,裁员频频,人情冷漠,制度僵化,被杀死的不仅仅Daniel Black,还有千万底层“公民”。 事情走到今天,我们又能怪谁呢?制度没有错,它是综合所有潜在问题后的最佳解决方案;政府官员没有错,他们是巨大社会机器下动弹不得的零件。正直诚实人之死,每一个人都脱不了干系。是我们,把时代推向如今的样子。而如今,时代开始反噬我们了。怎么办呢?我不知道,我只能盼望,时代的反噬不会是你,也不会是我。也许,就像导演Fade out每个无能为力的场景那样,你来不及察觉,画面就褪为黑暗,我们来不及发现,来不及挽回,就被时代车轮碾成滚滚尘沙。

  • ki风杯

    nothing more and nothing less.......... proud of.....

  • jacksbroken<3

    我这辈子战胜过很多鲨鱼,而杀死我的是椰子。

  • 草莓樱桃和菠萝

    2018年圣诞节前的最后一节课,教授在课堂上放了这部电影。影片结束之后他说,So meine Damen, was sagen Sie?

  • 噢茶

    那年北影节看片,落泪了。

  • Qing

    人人都是布莱克,他就在你我的周围。

  • The F*

    Nothing More and Nothing Less.

  • Light Cavalry

    为什么在此片下谈政治,你已经知道Daniel和Katie善良诚恳,只需问他们值得这样的生活吗。被激怒后在本片下谈政治的人,是看不到,还是就算看到,第一反应仍是嘲弄?

  • Utopian

    不说了,哭到窒息的难受。

  • 听天说地

    记不清之前有没有看过,但是知道之前想看这部获得金棕榈奖的影片,看完觉得中规中矩。底层人民的苦痛,电子政务对老年人的技术霸凌,行政效率的低下,弱者的相互扶持等等,涉及的东西不少,但是就是没有什么亮点。

  • 雨滴在心头

    总感觉导演隐晦的提出了一个问题:到底福利制度有没有给需要的人?凯蒂,她其实有工作能力而享受了福利,提供福利是否适量?布莱克,没有工作能力无收入,本应享受福利却仍在纳税。ZF通过审核减少了“凯蒂”,却增加了“布莱克”

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