《电影手册》众影评人就《广岛之恋》的圆桌讨论会

来源:互联网作者:隔壁小王175关注

关于广岛之恋,我对这部的第一感觉就是诗意美,让我觉得这就是一首长长的诗。它关于一份死去的爱情复活在一片荒芜之地。这地方满满的恐惧,黑暗,无望。所以开在这儿的唯一一朵玫瑰花,在盛开的那一瞬间是耀眼,而当它看清楚现实后命运不言而喻。毕竟在战争年代,对于人们来说爱情是奢侈品。而必需品是仇恨,可能很多人会说是信念,是某种心情。但当家园被毁,亲人死于敌人枪下,复仇之心毁蒙蔽双眼,堵住耳朵,控制双手双脚一直到大脑控制身体所有行为。所以无论是他们还是他们,都要承受的结局—永远的分离。这部诞生于新浪潮里。而新浪潮拍摄主题是以非政治性的。比如人物似乎是随风来到人间,随风在世上漂泊,又随风离开人世。其中《精疲力尽》是最说明这一点的。或者否定传统的道德观念的。而它的功绩之一在于战胜了某种禁锢,力图真诚地描写男女和爱情,暴露虚伪。他们感兴趣的是真实发生的事情,而不是受制于善恶的观念。其中偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动,试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。主要以描写人的责任心和自罪心,记忆总与历史事件相联系。所以不难看出,广岛之恋的叙事主题即在此当中。而关于这部作品的风格,我记得广岛之恋的编剧杜拉斯的《情人》一书中有这么一段:我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:“我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。”这是我最喜欢的一段,而且也可以用它来解释广岛之恋中那两段悲伤的感情。作品的风格便是出自于此—作者的风格—残破的美。广岛被战争变成,广岛的人被辐射掳走灵魂。爱情在摧残之中格外的令人刻苦铭心。所以广岛之恋不仅仅只是在当时被誉为是了一颗精神,在现在也可以这样认为。因为人类的精神世界一直是当下思考和探索的主题,所以唯有将精神世界的种种过往拿出来展示和分析,总会有一个结果来解释所谓生命。 而关于这部的视听。“左岸派”以它独特的视听语言向观众解释了一段由文字创造的王国。广岛之恋在听觉上重视自然音效、台词和音乐;比如在开场中两人的台词,如诵诗一般的对白中呈现的是富有神秘感的两人和于台词不符合的残酷画面。在视觉上,以长镜头和特写镜头为主,一是将影片赋予纪录片真实之感切合主题,二是因为特写镜头的独有魅力即将细节展示,放大,突出的作用。则将广岛被造成的伤害的严重性给世人的眼前加上一个大大的感叹号。而且在剪辑上采用跳剪,循环剪辑等手法,影片的时空;将过去与现在连接突出广岛之恋的主题,营战情绪。所以这些使带有强烈文学、戏剧色彩。 最后,“我更爱你现在备受摧残的面容”在之中重建的爱,虽然结局依旧。这一种破碎之美让人心碎。战争摧毁了太多太多美好的东西,但是和平的当下人们的精神世界就好了吗?反正生活上比战争时期要好太多。关于爱情方面,快餐文化当道的当下,不见得会拥有像广岛之恋的刻苦铭心的回忆。

相关电影介绍:

广岛之恋

1957年,法国女演员(埃曼纽尔•莉娃)来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时,邂逅当地的建筑工程师(冈田英次),两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份,产生忘我恋情。 然而因为广岛这块土地的特殊性,两人在激情相拥时,女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面,建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后,被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的,是在有限的时间里,更加投入地把身体交于建筑工程师。

评论

  • 天外有如来

    漫长的爱情啊…………………

  • 假谬

    眼睛:你看到了一切 脑子:你什么也没看到 用普鲁斯特的一段来解读再合适不过:“情感现实逐渐地变成心理的现实成为我们的精神现状:冷漠和遗忘。当我们恋爱时我们就预见到了日后的结局,而正是这种预见让我们泪流满面。”

  • 这女的恋爱脑又疯疯癫癫又无聊看得我好烦

  • 挣扎的小日子

    extremely unsettling..... 神经病。。。

  • rainman

    这个是真正的“影像”。现代主义的那些方法论,意识流动的闪前,专注于人物心理情感状态而非事件,大量的过去于现在的影像交叉并置造成双重(眼前与情感)现实。虽然严肃文学般的独白贯穿全片带来的会是很沉闷的观影体验,但是在此间离效应下我们对于女主激烈的心理活动以及流动的感情体验是更加深入了的。而在结尾,男女主幻化成了城市,这对于开篇独白的政治指涉最终形成了呼应。

  • 西西莉亚

    杜拉斯的情爱调性 加上上世纪三十年代中国电影演员般的念白 我感觉我听了一个半小时带画面的叙事散文朗诵 精神世界的 原型的 充满张力与表现力的 但总是感觉 较少电影的

  • 小夏

    1.杜拉斯的原作本身就是形式和表意双重美感的极致糅合,以至于影像相比显得平庸。 2.开头战争废墟纪实和局部身体空间,整个广岛和个体的破碎感于此耦合。 3.雷乃对调度和灯光的把握实在精准,印象最深的,讲述前男友的死亡的时候,人物藏于阴影,身体前倾到光下,两个巴掌把从幻想中打醒,俯拍上帝展现两人关系落寞和宿命。

  • Anti Talk

    “你是谁,你害了我,你对我真好。”开头就被完全惊艳,没有用力费心看也觉得很震撼,那段像诗一样的镜头语言,感觉现实时间流逝飞快,在短短的几个句子里。想到沟口的《祇园姐妹》,安东尼奥尼的《夜》,迷人的暗物质。是可以随时打开随便放在那儿被观看很多遍的电影。

  • Jajison.

    在你的唇间,我瞥见战争,死亡,痛苦,以及逝去的爱恋……

  • N.aur

    7~8 心理 符号 暗喻 声画错位 看得真的很累人唉…

  • Laura107

    国语配音让我怀疑人生…没看懂

  • 战争带来的痛苦无法抹去啊

  • Augenstern

    “这座城市天生就适合恋爱,你天生就适合我的身体”

  • 蝙蝠與告別者

    非常精彩的屬於編劇(Marguerite Duras)與導演(Alain Resnais)間的關於文學文本與視覺的較量。幻覺,現實,記憶,忘卻,戰爭,種族通通藉由偷情這一轉瞬即逝的歡愉,噴湧而出,卻又在「對情人姓名的城市指認」中戛然而止。

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